艺术墓-北朝瓷器艺术赏析

单位名称：重庆龙台山陵园

单位地址：重庆市九龙坡区含谷镇华新村

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服务类别：公墓陵园

陵园特点：民政审批，市级陵园，资质齐全，风水宝地，交通便捷

北朝时期，河南、河北与山东地区积极吸纳南方瓷器烧造工艺，同时又融汇当地汉晋釉陶技术传统，在变革与创新中不仅成功烧制出了具有当地艺术特色的青釉、黑釉与褐釉瓷器，同时还发明了白釉瓷器。根据考古资料表明，巩义窑、相州窑、邢窑、磁州窑、淄博窑等名窑均创烧于北朝时期，并在造型、釉色、装饰技法等各个方面形成自身鲜明特色，取得了非凡成就。

▌造型特征

▌【北朝】磁州窑青釉瓶 1974年磁县讲武城乡东陈村东魏武定五年（公元547年）尧赵氏墓出土，现藏于磁州窑博物馆

北朝瓷器利用拉坯、捏塑、模制等成型方法制作的瓷器，造型规整，注重实用性与艺术性的有机结合，无论是碗、杯、盘、豆、钵、盆等日用器皿，还是罐、瓶、尊等盛储类器物，皆呈现出厚重浑圆、粗犷质朴的风格，与南方青瓷那种清新、秀美的风格形成鲜明对比。

▌釉色品种

北朝瓷器釉色品种以青釉为主，兼有少量的黑釉、褐釉与白釉，釉层厚薄均匀透明，玻璃质感较强，透过釉层可窥见胎面。其中，白釉瓷器的出现意义深远，为研究中国早期白瓷的起源问题提供了珍贵的实物依据。

1.青釉

▌【北朝】巩义窑青釉碗 2005-2007年巩义白河窑址出土，现藏于河南省文物考古研究所

北朝青釉瓷器主要承袭了南方青瓷技术。但因原料产地不同，瓷胎与釉料含铁量不同，并受工艺配方、烧成技术等因素影响，北朝不同窑场烧造的青釉瓷器在釉色上也呈现出细微的差别。寨里窑胎色深灰，釉面青翠晶透。邢窑胎色浅灰，釉色青绿。巩义窑因胎体原料的含铁量较低，故胎色白，釉色淡雅，釉面光润纯净，也称白胎青瓷。共性是普遍存在着积釉和开片现象。积釉部位往往釉层较厚，色调较深，甚至呈现黑褐色，带有强烈的玻璃质感。

2.黑釉

▌【北朝】巩义窑黑釉碗 2005-2007年巩义白河窑址出土，现藏于河南省文物考古研究所

从窑址出土标本看，北朝黑釉瓷器是与青釉瓷器同时出现的，且为同窑烧造。由于釉料中所含氧化铁量的不同以及受窑室温度和气氛变化的影响，釉色深浅浓淡不一，有的色调一致，黑如漆器，有的色调不均，浅如酱褐。北朝黑釉瓷器除釉色与青釉瓷器不同外，造型上饼足微凹、足缘斜削一周、内底有支烧痕及施釉工艺上的器内满釉、器表半釉等特征均与青釉瓷器一致。

3.褐釉

▌【北朝】磁州窑褐釉双系瓶 1974年磁县讲武城乡东陈村东魏武定五年（公元547年）尧赵氏墓出土，现藏于磁州窑博物馆

褐釉与黑釉相似，但釉料配方稍有变化，烧成温度也稍低些，产品釉色效果欠佳，釉面不够洁净与润亮。北朝褐釉瓷器造型多为瓶、罐类器物。多数胎色较深，胎质较粗，杂质较多。釉色深浅不一，施釉不及底，器表有修坯旋痕。

4.白釉

▌【北朝】巩义窑白釉杯 2005-2007年巩义白河窑址出土，现藏于河南省文物考古研究所

河南省文物考古研究所在2005-2007年发掘巩义白河窑址中发现了北朝早期白瓷，主要有杯、碗、盘、洗等小件器物，胎体细白，器壁较薄，一般呈直壁深腹，底部附圆饼状实足。器内满釉，器外施釉过腹，没有垂釉现象。北朝白釉的釉面滋润，颜色白中泛青，显示出过渡期白瓷的典型特征。

▌【北朝】磁州窑青釉碗 1975年磁县磁州镇东槐树村高润墓出土，现藏于磁州窑博物馆

▌【北朝】巩义窑带支烧的白釉碗和青釉碗 2005-2007年巩义白河窑址出土，现藏于河南省文物考古研究所

从出土瓷器看，北魏时期巩义窑青釉瓷器的器内多留有三足支垫痕，而白釉瓷器的器内却罕见三足支垫痕。白釉瓷器与青釉瓷器通过支垫粘连在一起，表明当时的白釉瓷器是和青釉瓷器同窑烧造。至于白釉瓷器的器内不带支垫痕的现象，则说明白釉瓷器入窑的时候不是和青釉瓷器混装的，而是有意装在最上层的（注：赵志文：《巩义白河窑北魏白釉瓷器的发现与研究》，《中国古陶瓷研究》第15辑，第10页，中国古陶瓷学会编，紫禁城出版社，2009年10月第1版）。

▌图案技法

北朝瓷器装饰主要是胎装饰。所谓胎装饰，是指直接施于胎体表面的装饰。它伴随着陶瓷发展而发展，与生俱来，关系密切。北朝瓷器胎装饰受当时生产力影响，虽然承袭了南方名窑传统，但又不断结合当地技术条件，在模仿中不断创新，从而形成了鲜明的自身特色。从使用的工具以及操作技法上看，可分为刻划、浮雕等。图案清晰，布局规整，风格朴实。此外还有剔釉装饰，工艺独特，技法娴熟。

1.刻划

▌【北朝】磁州窑青釉刻划莲纹盖罐 1975年磁县磁州镇东槐树村北齐武平七年（公元576年）高润墓出土,现藏于磁州窑博物馆

刻划是利用竹木类工具的尖端将图案花纹勾划在陶瓷胎体表面，然后罩釉烧成。因线条在釉下，故也称暗花。北朝早期瓷器上刻划装饰多为弦纹。较为多见的是在碗、盘、钵、盆的口沿部位刻划一道弦纹，而在瓶的颈、腹部位刻划数道弦纹。北朝后期开始出现刻划仰莲瓣纹与覆莲瓣纹，体现出佛教文化的高度发展。所刻划的莲瓣纹，刻工精细，线条流畅，图案清晰。

2.浮雕

▌【北朝】淄博窑青釉莲花尊 1982年淄博市淄川区龙泉镇出土艺术墓，现藏于淄博中国陶瓷馆

浮雕是指凸起于瓷胎表面的立体图案雕刻。根据图案深浅程度的不同，又可分为浅浮雕和高浮雕。北朝瓷器上的浮雕图案以莲瓣纹的艺术水平最高，并普遍流行于北朝后期的磁州窑与淄博窑。以1978年磁县大冢营村东魏武定八年（公元550年）茹茹公主墓出土的仰莲瓣纹器盖及1982年淄博市淄川区龙泉镇和庄石室墓出土的青釉莲花尊为典型代表，莲瓣凸起，呈现立体状态，凝釉处釉色碧绿，十分美观，显示了高超娴熟的装饰工艺技巧。

3.剔釉

▌【北朝】巩义窑黑釉弦纹钵 2005-2007年巩义白河窑址出土，现藏于河南省文物考古研究所

所谓剔釉艺术墓，是指器物成型挂釉后，在未干之前勾勒出图案，然后剔掉多余部位，再经高温烧制而成。巩义白河遗址出土有剔釉露胎标本，以黑釉钵为代表，其外口沿下及腹部各有两周凹弦纹（注：河南省文物考古研究所、中国文化遗产研究院、日本奈良文化财研究所编著：《巩义白河窑考古新发现》，第95页，图77，郑州大象出版社，2009年9月第1版）。这种因剔釉露胎而形成的凹弦纹，与北魏洛阳大市遗址出土瓷器的装饰技法完全一致，也与西方玻璃器有着相似之处，独具匠心，颇具时代特色。

北朝瓷器烧造时间虽然不长，但由于工匠锐意进取、勇于革新，善于吸收和总结当时先进的生产工艺和技术，故而形成了具有个性鲜明的艺术特色，其中的白釉瓷器更堪称是北方制瓷技术的一大创举，为中国古代陶瓷发展史书写出浓墨重彩的一笔。

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