殡仪馆介绍书写挽联需要留意的事项

　　写挽联的留意事项主要有以下几点：

　　1.挽联的年代性和针对性

　　挽联属专用联，是专为哀悼死者而写的对联。因而，写挽联不只要求爱情真诚，还要留意挽联的写作特征。

　　①挽联的年代性。挽联是反映社会生活，表达人的思想爱情的载体。因而，随年代的变迁，挽联的内容也会起相应的改变，如：“宝瑟无声弦柱绝，瑶台有月镜奁空”，是旧时老公哀悼妻子的挽联，用在现代夫悼妻就多了点陈腐气。

　　②挽联的针对性。做挽联有很强的针对性，要切合死者的地位、身份、情趣和业绩，乃至此时此地的思想爱情也要切合事物与场合。挽联不能换用，也不能通用，这应该是挽联的写作魂灵。如挽丁玲剪柳春风，节见穷时，一曲桑干传广宇 凝尘瑶瑟，情伤雪夜，百年有女耀高丘，即便是有些"通用联语"，其通用规模也是非常有限的。

　　2.挽联的根本方式特色

　　挽联是归于对联中的专用联，因而，编撰挽联，必定要掌握对联的本质特色和方式特色，这是写好挽联的要害。

　　①对联的方式特色。一般的挽联(对联)是由两句组成一联，上句叫上半联，下句叫下半联。挽联不论多么长(有些长联，上、下半联是由十几个字乃至几十个字组成的)，多么短，总是由上半联和下半联组成，并且，上半联和下半联要调配好，次第不能倒置。挽联的长短要视悬挂场所而定，太长字小不夺目，太短空泛不美观，应巨细适中、美观大方。

　　②对偶的方式特色。对偶是用字数持平、句法相同或类似的语句，成双作对地排列组合。严厉的挽联，不光要求字数持平、句法相同，还要求词性也相同，对仗非常整齐。例如：雨中竹叶含珠泪，雪里梅花戴素冠。此联中“雨”对“雪”、“竹叶”对“梅花”、“泪”对“冠”是名词相对;“珠”对“素”是形容词相对;“中"”对“里”是方位词相对。现在编撰挽联，能做到字数持平、句法相同或类似就能够了，若进一步还能做到词性相对就更好了，做不到也不用强求，因词损意，总是欠好的。

　　③平仄相对的方式特色。对联要求平仄相对，这是就腔调、节奏和韵律而讲的。尽管对联只要上下两联，和律诗中间的对偶句不同，不用很严厉必定要押韵脚，但是，对联有必要留意分节奏、调平仄。好的挽联概莫能外。节奏本是乐曲结构的根本因素，是由音响运动的轻重缓急构成的。其间节拍的强弱或长短，要符合必定的规律。节拍就是乐曲中的节奏序列，每一序列包括两拍或三拍、四拍。所谓分节奏就是要求对联不论是长联仍是短联，朗读起来要顺口，有音乐节拍，能够咏唱。即便不念不听，仅仅看，因为看的时分也是按照节奏进行的，就会在内心产生一种愉悦感。因而，挽联中的这种节奏感是很重要的，也是创造挽联不可忽视的一个重要要素。反之，长短、强弱各不相同，节拍错乱，就不是对联了。

　　如：毛泽东挽蔡元培：

　　学界|权威

　　人世|榜样

　　如：郭沫若挽鲁迅：

　　平生功业|尤|拉化

　　旷世文章|数|阿Q

　　编撰挽联的字数应多少是没有必定程式的，多少长短各随己愿，但联语及节奏的构成办法有许多，运用起来改变多端，重要的是音组等长、强弱等量、繁疏缓和、轻重抑扬明显，掌握住“两两持平”的原则，就能够安排联语了。

　　调平仄是句讲节拍、字调平仄，是对联音乐性的另一个重要因素。中国汉语有四种不同的腔调，古代分平、上、去、入四调，现代汉语没有入声字，分为阴平、阳平、上声和去声。以平声对其它腔调而言，就分为平声和仄声。古代以平声为平，上、去、入声为仄;现代以阴平、阳平为平声，上、去声为仄声。古人做挽联很考究平仄，用平用仄，平仄交织;字有定声，律有定格，构成了挽联特有的艺术风格。现在做挽联用字讲平仄，上半联和下半联的相对字的腔调有肯定相反的，也有大体相反的。能做到严厉相反而不危害内容当然好，做不到严厉相反，做到大体相反也能够。用做律诗的办法硬去调联语的平仄，不只没有必要，并且也难做到。

　　3.挽联的一般修辞方法。挽联是用方块汉字两两相对组成的整齐美丽的联语，是共同的具有中国风格的文字款式。一般的有用文体不要求有文学性，而挽联却不同，其文学性与有用性是合二为一的。古往今来，有不少思想内容和艺术体现俱佳的挽联著作得以撒播，其原因之一，就是非常考究联语的修辞方法。

　　①镶名。是把死者的名字镶嵌在联语中。镶名格局有许多种，能够镶在句首、句中或句尾，也能够拆开名字镶在首尾。

　　如：挽古龙

　　古道失神剑

　　龙爪留江湖

　　这是鹤顶格，把“古”、“龙”分镶在句首。

　　如：挽叶圣陶

　　天地永留圣著

　　泉台亦复欢然

　　这是蜂腰格，将“圣”、“陶”分嵌在句中。

　　②用典。是在挽联中运用古代故事、民间习俗或有出处的警语。挽联用典，能够使联语凝炼生动、意味隽永。

　　如：康有为挽戊戌变法死难者

　　殷干酷刑，宋岳枉戮，臣本无恨，君亦何尤，当效正学先生，启口问成王安在

　　汉室党锢，晋代清谈，振古无斯，于今为烈，恰如子胥相国，悬睛看越寇飞来。

　　此联用借古讽今的方法，以比干、岳飞之冤杀，写六正人横遭昏君惨害;以方孝孺问成王之典故，痛斥慈禧;以“汉室党锢，晋代清谈”，写清王朝的残酷与糜烂;结尾以伍子胥悬头国门的故事，抒情作者极端哀痛愤恨的心境。康有为的这副六典联，内容杂乱而丰厚深入，不是一般的直陈联语所能比较的。联语用典改变多端，明用暗用、正用反用、单用合用、可各随己愿，但要熟事化新、消融不涩，切忌堆砌“掉书袋”。

　　③比方。是用某些有相关类似点的事物来比较想要说的某一事物，以便表达得更加生动明显。

　　如：挽周总理

　　汗水操尽，革新伟业似巍巍泰山耸寰宇

　　骨灰撒遍，深海恩惠如滴滴甘露润人心

　　此联以泰山之挺拔寰宇来比方首领革新伟业的巨大，功垂千秋，又以甘露润泽人心来比方首领的无产阶级革新爱情和对公民的无限酷爱，比方恰当，读来震撼人心，久久不能忘怀。

　　4.挽联的制作办法。挽联和对联的书写方式是相同的，先书写上半联，再书写下半联，上、下半联都要顶天立地书写。字的巨细，依联幅的长短和联语的多少而定。有些长幅联语一列书不完，可分为两列书写，但第二列有必要比榜首列短出许多，象龙门相同，又名“龙门联”。书写“龙门联”要留意的是上半联有必要从右到左书写，右边长左边短;下半联有必要是从左到右书写，左边长右边短。

　　书写挽联能够落上下款：上款落在上半联，但不能和上半联的榜首个字平头，而要低1至2个字;下款落在下半联，但下款不能高于上款，一般也要比上款低1至2个字距离，如果是穷款(单款)书写时还要低一些。当然，在特定的场合，也能够不落款。书写挽联的字体能够是正楷、行书、行草，也能够是隶书和篆书等，但以多数人能够辨以为好。

　　挽联能够写在长幅白报纸上，也能够写在长幅白布(绢)上

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